9月22日,索尼中国专业系统集团在北京ait索尼影像技术学院举行了cinealtav电影摄影机发布会，作为索尼cinealta摄影机系统的新一代产品，同时也是影视行业第一款采用全画幅cmos的摄影机，cinealtav面世的消息自发布以来便引发了影视行业用户的关注和讨论，在发布会上，索尼专家和产品经理详细解读了这款摄影机。
《电影中国》杂志也对索尼影像产品及解决方案公司专业产品集团企划部高级总监小田岛成彦、索尼中国专业系统集团创新业务开发本部总监孙自力、市场部产品高级经理大木良佑、市场部产品经理李建新进行了专访，揭开了这款全新摄影机的神秘面纱。
全画幅带来的独特优势
如前文所说，cinealtav是一款全画幅摄影机，cmos尺寸达到了36.2x24.1mm。全画幅在单反相机里早就普及，但在电影摄影机则是一个创举，在cinealtav之前最常见的是super 35。相比而言，cinealtav让画幅更自由，传统的4:3变形宽银幕画面在后期拉伸之后，需要进行两边裁切才可以实现2.39:1画幅，而cinealtav除了具备4:3模式以外，还具备6:5模式，后期拉伸以后是12:5实现了真正的4k变形宽银幕，在同样的模式下，采用全画幅的cinealtav优势是显而易见的，能够捕捉到更广阔的画面。
另外让人好奇的是，red在去年就推出了8k分辨率的摄影机，为什么cinealtav还在用6k？技术指标是不是不够高？关于这个问题，孙自力表示采用全画幅首先追求的是可以实现更优秀的浅景深、拍摄更广阔的画面、更好的色彩还原尤其是肤色还原、更高的宽容度和更低的噪点，在这个基础上，才去决定用怎样的分辨率。在产品的开发过程中，其实是经过了大量的计算和实验，力求找到一个最合适的指标，能够在分辨率和像素点的质量之间找到一个平衡，这也正是选择全画幅6k的原因。
其实，关于分辨率一直众说纷纭，6k分辨率可以在获得高分辨率的同时，保证单个像素足够的面积，达到更佳画质，这也展现出了索尼追求高画质的目标，而不是以高技术指标为目标做开发。另外，从行业发展来看，在未来很长一段时间，无论是影院还是电视，都仍将以2k和4k为主，过高的分辨率真的有意义吗？或许提供更好的画质才真的能满足用户的使用需求。
产品经理李建新介绍说，全画幅带来了优秀的浅景深，相对于s35成像器，全画幅成像器可以获得增加1-2档的更浅景深。眼见为实，发布会现场放映了由《遗落战境》、《创：战纪》导演约瑟夫·科金斯基拍摄的样片，其中有一场办公室的夜戏，首先观众感知到的是cinealtav强悍的高感性能，在大银幕上，黑夜场景完全看不到噪点。不过最让我难忘的是一个吸尘器清理地毯的镜头，在这个镜头中，摄影师和跟焦员让焦点跟着吸尘器快速移动，近乎炫技般的展现出了浅景深效果，通过cinealtav，可以让摄影师更自如的创作出令人难忘的画面。
出色的色彩表现
前阵子在对摄影师赵小丁的采访中，他谈到了伍迪·艾伦拍摄《咖啡公社》的幕后趣事，当时摄影师维托里奥·斯特拉罗把所有数字摄影机都测试了一遍，最后选择了索尼f65，因为测试的结果表明这款摄影机在色域空间上已经超过胶片了。而cinealtav不但仅仅是承袭了f65的色彩，更做到了青出于蓝。
cinealtav通过在全画幅cmos上布置6k像素，实现了更好的图像质量，在基准感光度iso500时，基于18%灰，cinealtav可以捕捉15+档宽容度，其s-gamut色域超过bt.2020，完全满足hdr节目制作的理想性能。孙自力介绍说，cinealtav采用了新的颜色算法，实现了更高的色域，在肤色上也有改善，这得益于工程师在算法上的大量研究。李建新补充道，现在很多摄影机都提供raw，确实具有很高的宽容度，但在后期环节也要花很多的时间才能达到理想效果，而cinealtav在后期调色上会变得很容易，甚至只需要套lut就能轻松完成调色，流程变得更简单。
方便易用
对于摄影师来说，在技术指标能够满足拍摄需求的前提下，往往喜欢用自己熟悉的、方便易用的摄影机，这样能够提升工作效率。那么如何让摄影师对cinealtav投以关注，成为这款产品推向市场最早、也最重要的一环。令人欣慰的是，产品刚刚发布，就已经有多位摄影师被它全画幅cmos和易用性吸引了。
首先cinealtav具备灵活的镜头座系统，原生e卡口，同时自带pl卡口转接环。索尼已经推出了多款e卡口的电影镜头，并且随着产品上市，不排除未来会推出更多e卡口的镜头组。同时，用户通过转接环，可以轻松使用pl镜头。另外还具备8档nd滤镜，在机身内提供两个转盘，每片具备三个滤镜，组合后获得0.3-2.4八档nd，用户还可以通过遥控器或wi-fi远程遥控，这一点对于摄影师来说很有意义，意味着拍摄时可以省掉外接nd镜片，也不用在拍摄现场更换nd镜，大大提高拍摄效率。
另外，cinealtav特别提供了双显示屏系统，大显示屏提供光圈、感光度、快门速度、素材格式等一系列信息，方便摄影助理查看；而另一侧的小显示屏，只显示个数、nd等重要信息，供摄影师或摄影指导查看，这样的设计，让摄影师和摄影助理都可以专注投入到现场拍摄中。另外值得一提的是，cinealtav的接口和f65一样，这意味着f65所有的附件都适用于这款新产品。通过以上可以看出，cinealtav虽然在核心的画幅、画质上有大幅提升，但操作和后期流程上并没有做过多改变，目的就是照顾行业用户的使用习惯，这也正是为什么索尼开发出了线性滤镜却仍为这款产品配备了8档滤镜一样，目的正是不改变摄影师的创作习惯。所以对于摄影师来说，拿到cinealtav会很容易就上手，不用再熟悉摄影机上花太多时间。
出色的稳定性
cinealtav采用了全金属机身，坚固耐用、安全可靠，同时采用模块化设计，cmos、散热风扇等部件都可拆卸，在恶劣环境下拍摄时，可清理风扇来保证机身散热，避免过热关机等问题的出现。尽管是全金属机身，cinealtav裸机重量只有3.9公斤，这得益于机内的高集成度，尽量缩小机身尺寸，可以满足更多环境的拍摄。比如在样片的拍摄花絮中，能看到摄影师在汽车后排手持摄影机就可以完成拍摄，还可以将摄影机架在机身外面拍车内场景。在以往，这些场景可能需要用佳能5d3、gopro等产品拍摄，不容易保证画质不说，也会为后期调色带来麻烦。
值得注意的是，cinealtav录制6k raw格式，需要外接axs-r7录机才可以完成视频采集。为什么不能直接采用内录？axs-r7也售价不菲，另外，用录机能保证稳定性吗？这是很多摄影师都会关注的问题。高级总监小田岛成彦介绍说，机内录制6k并非技术上实现不了，只因大多数人用xavc格式就足以满足拍摄需求，只有更高要求的创作者才会用到6k raw格式。对于前者用户，使用cinealtav不接录机就可以满足，这样可以节约成本，同时机身更轻便，便于用户使用，如果实现内录6k，机身会比现在大很多。目前将编解码放到独立的axs-r7里，需要摄制6k的用户可以通过配备r7完成，在稳定性方面也不用担心，索尼从设计、制造能够保证安全和稳定性。
在数字电影制作技术领域，索尼始终处在领军位置，业内第一台24p数字摄影机系统、第一台rgb记录系统和super 35mm成像器件均出自索尼，而cinealtav的问世，是索尼继f65之后蛰伏6年，又一次亮出的黑科技，国内预计上市时间为2018年2月，相信届时会成为摄影师们完成艺术创作的又一利器。